◆ Robin Andersen ◆ 真實的炸彈爆炸畫面與電視節目和電影中的文字和影像交織在一起，而這些電視節目和電影本身就是五角大廈控制好萊塢的產物。例如，一段蒙太奇剪輯了《鋼鐵人》、《絕命毒師》、《死侍》、《熱帶驚雷》和《勇敢的心》的片段，並穿插著「力量」、「榮譽」、「自由」等字眼，以及真實的爆炸畫面，接著是「我就是危險」和「來了」，以及另一次爆炸。最後以一聲咆哮「完美勝利」和白宮的畫面結束。
人類的苦難、死亡和毀滅的現實被剝離，取而代之的是純粹的、令人作嘔的破壞快感。在21世紀，這種媒體與戰爭的融合被稱為「軍事娛樂」。當全世界目睹以色列殖民國家對巴勒斯坦人民犯下滔天罪行——種族滅絕——時，媒體對戰爭娛樂化的幻想終於破滅了。
◆ 史言 ◆ 阿比迪一針見血地指出，當代的超級英雄浪潮，是「九一一事件」國族創傷的直接文化產物。他形容，這些電影如同「一劑強效的文化麻醉藥」，為當時惶惑不安的美國社會提供了虛擬的慰藉，並巧妙地正當化了其後的「全球反恐戰爭」（War on Terror）。這套文化機制，為帝國的對外干預行為，提供了一整套民眾得以理解並接受的「許可結構」（permission structure）。
可悲的是，當帝國自身都已流露出衰態與疲憊時，在地球的另一端，台灣卻似乎正加倍下注於這個早已過時的「美國英雄夢」。阿比迪的文章雖未詳述台灣，卻也提及美國的盟友們，正透過巨額軍購，「買入一種帝國的懷舊情緒」，一種對昨日霸權的虛幻依戀。
◆ Sleman Altehe ◆ 為什麼巴勒斯坦人的思想認可必須成為團結的基礎？為什麼全球媒體都堅持強調巴拉爾是一位奧斯卡獲獎電影製片人？
這種以名望或智力成就為基礎的團結與殖民主義的認知模式危險地一致。它重現了這樣的邏輯：有些生命——西方觀眾所能理解的生命——更令人悲痛，更令人震驚，更值得捍衛。
其潛在的訊息是，如果連獲獎電影製片人都無法免受國家暴力的侵害，那麼一定出了問題。但是，當沒有獲得全球獎項的巴勒斯坦人——學生、農民、母親、教師、活動家——每天都被以色列軍隊逮捕時，國際媒體難道不應該認識到有些事情不對勁嗎？他們的故事很少成為頭條新聞，他們的名字鮮為人知。
這些標題所強化的殖民邏輯——只有當巴勒斯坦人生產西方觀眾認可或有用的東西時，他們才有價值——有著深刻的根源。
如果連奧斯卡獎得主都不能安全，那麼就沒有一個巴勒斯坦人能夠免受以色列定居者和國家暴力的侵害——無論是步行上學的青少年，還是抵制馬薩費爾亞塔拆遷的活動人士，當然還是獲得國際獎項後回國的藝術家。
但當我們這樣做時，我們無意中暗示其他人不那麼值得享有安全。我們有可能重現為國家暴力辯護的邏輯：看得見與看不見的、可悲的與不可悲的、例外的與可拋棄的之間的區分。
◆ Hunter DeRensis ◆ 世界末日災難片仍然風靡一時，但如今它們幾乎只關注流行病、人工智慧或全球暖化引發的自然災害。核武充其量只能在《不可能的任務》或《俠探傑克》等恐怖分子陰謀中扮演一點角色，但在世界末日本身中，例如《後天》呢？已經很久沒有了。
當一部電影「捕捉到時代精神」時，就意味著它反映了社會在任何特定時刻的衝動和焦慮，有時（並非總是）能夠更好地理解這些文化共同感受來自何處，以及如何在必要時克服它們。事實上，21世紀的好萊塢不再描繪核戰的恐怖，因為太多人已經不再對核戰感到恐懼。
那如果一部電影的全部焦點都是恐懼，那又怎麼樣呢？為此，我們必須回顧更久遠的歷史。
◆ The New Arab ◆ 這部電影由巴勒斯坦記者巴塞爾．阿德拉（Basel Adra）和以色列電影導演尤瓦爾．亞伯拉罕（Yuval Abraham）製作，主要講述阿德拉為拯救被猶太定居者佔領的約旦河西岸村莊而奮鬥的故事。
在網路上，許多人譴責了提名後針對該村莊的持續襲擊。
「因獲得奧斯卡提名，以色列軍隊（和定居者）很可能會試圖懲罰巴塞爾和他的社區。該地區的記者必須履行職責，報導報復行為。」有人評論道。
納達夫．魏曼是以色列一個提高人們對軍事佔領影響認識的組織「打破沉默」的執行董事，他表示：「從我作為前以色列國防軍士兵的經驗來看，這看起來很像以色列國防軍的常見命令：展現我們的存在。」
◆ Hekmat Aboukhater ◆ 「將宣傳觀念注入大多數人的頭腦中最簡單的方法就是讓它透過娛樂圖片的媒介傳播，而他們沒有意識到自己正在被宣傳，」哥倫比亞廣播公司（CBS）著名廣播員埃爾默．戴維斯（Elmer Davis）解釋說，他剛剛被任命為戰爭資訊辦公室（OWI）主任，這是五角大廈的一個項目，於1942 年6 月13 日創建，即珍珠港事件發生六個月後。
1953年晚些時候，冷戰正如火如荼地進行，德懷特．D．艾森豪威爾（Dwight D. Eisenhower）總統在評論好萊塢與五角大廈之間迅速發展的伙伴關係時表示，「必須小心隱藏並徹底消除政府的影響」，並補充說，這種參與應該「通過與娛樂、戲劇、音樂等領域的各種私營企業的安排來完成」。
如今，這個軍事娛樂產業正蓬勃發展。從《捍衛戰士》（Top Gun）到漫威系列，甚至《極限變身》等節目，五角大廈已經能夠塑造2,500多部電影和電視節目的敘事。沒有人比喬治亞大學傳播研究系主任、《軍事娛樂公司》一書的作者羅傑．史塔爾（Roger Stahl）更了解這一點。史塔爾與巴斯大學講師、工人黨候選人馬修．阿爾福德（Matthew Alford）、調查記者湯姆．塞克（Tom Secker）等人一起創作了一部87分鐘的簡明紀錄片《戰爭劇場》（Theaters of War），他在其中系統地剖析了我們的現代軍事娛樂產業，並展示了它已成為的龐然大物。
